{"id":2842,"date":"2021-08-03T14:01:19","date_gmt":"2021-08-03T14:01:19","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/?p=2842"},"modified":"2021-08-03T14:01:20","modified_gmt":"2021-08-03T14:01:20","slug":"what-is-haas-effect-and-how-to-take-advantage-of-it","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/de\/was-ist-der-haas-effekt-und-wie-kann-ich-ihn-nutzen\/","title":{"rendered":"Was ist der Haas-Effekt und wie kann ich ihn nutzen?"},"content":{"rendered":"<div class=\"trp_language_switcher_shortcode\">\n<div class=\"trp-language-switcher trp-language-switcher-container\" data-no-translation>\n    <div class=\"trp-ls-shortcode-current-language\">\n        <a href=\"#\" class=\"trp-ls-shortcode-disabled-language trp-ls-disabled-language\" title=\"Deutsch\" onclick=\"event.preventDefault()\">\n\t\t\t Deutsch\t\t<\/a>\n    <\/div>\n    <div class=\"trp-ls-shortcode-language\">\n                <a href=\"#\" class=\"trp-ls-shortcode-disabled-language trp-ls-disabled-language\"  title=\"Deutsch\" onclick=\"event.preventDefault()\">\n\t\t\t Deutsch\t\t<\/a>\n                    <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"English\">\n             English        <\/a>\n\n            <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"Espa\u00f1ol de M\u00e9xico\">\n             Espa\u00f1ol de M\u00e9xico        <\/a>\n\n            <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"Fran\u00e7ais\">\n             Fran\u00e7ais        <\/a>\n\n        <\/div>\n    <script type=\"application\/javascript\">\n        \/\/ need to have the same with set from JS on both divs. Otherwise it can push stuff around in HTML\n        var trp_ls_shortcodes = document.querySelectorAll('.trp_language_switcher_shortcode .trp-language-switcher');\n        if ( trp_ls_shortcodes.length > 0) {\n            \/\/ get the last language switcher added\n            var trp_el = trp_ls_shortcodes[trp_ls_shortcodes.length - 1];\n\n            var trp_shortcode_language_item = trp_el.querySelector( '.trp-ls-shortcode-language' )\n            \/\/ set width\n            var trp_ls_shortcode_width                                               = trp_shortcode_language_item.offsetWidth + 16;\n            trp_shortcode_language_item.style.width                                  = trp_ls_shortcode_width + 'px';\n            trp_el.querySelector( '.trp-ls-shortcode-current-language' ).style.width = trp_ls_shortcode_width + 'px';\n\n            \/\/ We're putting this on display: none after we have its width.\n            trp_shortcode_language_item.style.display = 'none';\n        }\n    <\/script>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Anfang der 50er Jahre erlangten Audioforscher wichtige Erkenntnisse \u00fcber die menschliche Wahrnehmung von Schall, Reflexionen und Echos. Ihre grundlegende Forschung ist nicht nur in der Theorie interessant, sie l\u00e4sst sich auch beim Abmischen im Studio und im Live-Bereich praktisch anwenden. Doch zun\u00e4chst schauen wir uns mal die zugrundeliegenden Prinzipien genauer an.<\/p>\n\n\n\n<p>Eine Erkenntnis ist, dass unser H\u00f6rmechanismus die Intensit\u00e4ten von Schallereignissen, die in kurzen Zeitabst\u00e4nden auf unser Ohr treffen, integriert - \u00e4hnlich wie ein ballistisches Messinstrument. Einfacher ausgedr\u00fcckt: Unser Ohr und Gehirn haben die bemerkenswerte F\u00e4higkeit, alle Reflexionen, die innerhalb von 35 bis 50 ms nach dem Direktschall eintreffen, zusammen zu erfassen, zu kombinieren oder zu integrieren, so dass der Eindruck entsteht, das gesamte Schallereignis k\u00e4me von der urspr\u00fcnglichen Schallquelle - obwohl dabei Reflexionen aus anderen Richtungen beteiligt sind.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Der Pr\u00e4zedenz-Effekt<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Der Pr\u00e4zedenz-Effekt wurde erstmals 1949 vom Wissenschaftler Hans Wallach (1) und seinen Kollegen beschrieben. Sie zeigten, dass zwei identische Signale, die in kurzem Abstand aufeinander folgen, als ein einzelnes Schallereignis wahrgenommen werden. In ihrem Experiment trat die Verschmelzung auf, wenn die Verz\u00f6gerung beider Signale zwischen 1 und 5 ms (bei kurzen Klickger\u00e4uschen) bzw. bis zu 50 ms (bei komplexeren Kl\u00e4ngen) lag. Der Zeitraum ist grunds\u00e4tzlich von der Art des Signals abh\u00e4ngig: Bei Sprache h\u00f6rt der Pr\u00e4zedenz-Effekt bei Verz\u00f6gerungen von \u00fcber 50 ms auf, bei Musik sogar erst bei Werten von bis zu 100 ms. Wenn die Verz\u00f6gerung eine bestimmte L\u00e4nge \u00fcberschreitet, wird das zweite Schallereignis als Echo wahrgenommen.<\/p>\n\n\n\n<p>Zudem zeigten die Wissenschaftler, dass zwei aufeinanderfolgende Signale, die aus unterschiedlichen Richtungen stammen, zusammen als ein Schallereignis geh\u00f6rt werden. Hierbei war die Richtung des Signals, das zuerst am Ohr eintraf, richtungsbestimmend (daher der Name \u201ePr\u00e4zedenz\u201c). Das zweite, sp\u00e4ter eintreffende Signal zeigte nur minimale Auswirkungen auf die Lokalisierung des zusammen erfassten, \u201egemischten\u201c Schallereignisses. Dieses Ph\u00e4nomen spielt eine wichtige Rolle f\u00fcr unsere H\u00f6rwahrnehmung in geschlossenen R\u00e4umen, da es uns erm\u00f6glicht, die Position einer Schallquelle (z.B. eines Lautsprechers oder Instruments) zu bestimmen, selbst wenn Reflexionen von den W\u00e4nden auftreten.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Der Haas-Effekt<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Der Haas-Effekt geht auf eine Arbeit von Helmut Haas (2) aus dem Jahr 1951 zur\u00fcck, in der er untersuchte, wie die Wahrnehmung von Sprache durch einzelne, koh\u00e4rente Schallreflexionen beeinflusst wird. Er best\u00e4tigte Wallachs Arbeit, die zeigte, dass wir Schallquellen immer aus der Richtung des zuerst eintreffenden Signals lokalisieren, auch wenn einzelne Reflexionen aus abweichenden Richtungen auftreten.<\/p>\n\n\n\n<p>Er demonstrierte zudem, dass eine Reflexion, die mindestens 1 ms nach dem direkten Schall eintrifft, die wahrgenommene Lautst\u00e4rke und Breite der Schallquelle erh\u00f6ht. Ferner kann eine einzelne Reflexion, die mit 5 bis 35 ms Verz\u00f6gerung eintrifft, um bis zu 10 dB lauter als das Direktsignal sein, ohne dass sie als unabh\u00e4ngiges Sekund\u00e4rsignal (Echo) wahrgenommen wird.<\/p>\n\n\n\n<p>Zusammengefasst ist der Haas-Effekt eine besondere Form des Pr\u00e4zedenz-Effekts, bei der der Zeitraum, in dem der Schall als einzelnes Ereignis wahrgenommen wird, auf unter 35 ms beschr\u00e4nkt ist.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-style-default\"><img decoding=\"async\" width=\"927\" height=\"588\" src=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-2843\" srcset=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1.png 927w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-300x190.png 300w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-768x487.png 768w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-250x159.png 250w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-550x349.png 550w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-800x507.png 800w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-284x180.png 284w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-473x300.png 473w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-788x500.png 788w\" sizes=\"(max-width: 927px) 100vw, 927px\" \/><figcaption>Figure 1 \u2013 Der Haas-Effekt im H\u00f6rsystem des Menschen. Im Bereich von 5 bis 35 ms muss der Pegel des Echos 10 dB lauter als der Direktschall sein, um ihn als Echo zu identifizieren. Bei Verz\u00f6gerungen \u00fcber 50 ms werden Reflexionen grunds\u00e4tzlich als getrennte Echos wahrgenommen (<sup>3<\/sup>).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Der Haas-Effekt beim Abmischen<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Du hast vielleicht schon einmal bemerkt, dass sehr kurze, verz\u00f6gerte Reflexionen ein Gef\u00fchl von R\u00e4umlichkeit erzeugen k\u00f6nnen, w\u00e4hrend Reflexionen mit einer gr\u00f6\u00dferen Verz\u00f6gerung als einzelne Wiederholungen wahrgenommen und besser lokalisiert werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Allgemeinen wird die Richtungswahrnehmung in einem Audiomix durch die Panorama-Verteilung der Klangquellen erzielt. Hierbei wird einfach der Pegel angepasst, mit dem das Signal auf die jeweiligen Kan\u00e4le geht (gew\u00f6hnlich die linken und rechten Hauptkan\u00e4le einer Stereo-Mischung). Da wir Menschen uns bei der Lokalisierung von Schall jedoch sowohl auf die Lautst\u00e4rke als auch auf das Timing der Signale verlassen, k\u00f6nnen wir auch Delays nutzen, um das Stereobild zu beeinflussen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Eine Methode, ein breites Stereobild zu erzeugen und einem Mix mehr Tiefe zu verleihen, besteht darin, eine Mono-Spur zu duplizieren und die beiden Duplikate dann im Panorama ganz nach links und rechts zu verteilen. Wenn du dann ein kurzes Delay auf einer der Spuren hinzuf\u00fcgst, wirkt das Signal im Stereobild deutlich breiter. Die genaue Delay-Zeit ist dabei stark vom Signal abh\u00e4ngig, sodass du ein wenig experimentiert musst, um ein gutes Ergebnis zu erzielen. Die QSC TouchMix Mixer bieten hierf\u00fcr ein Delay mit 100 ms pro Eingangskanal sowie ein weiteres Delay mit 100 ms in der Ausgangssektion. Reichlich Spielraum, um den optimalen Sweetspot zu finden und deinen Mix zu verbessern!<\/p>\n\n\n\n<p>Als allgemeiner Richtwert eignet sich ein Delay von ca. 5 ms auf einer Spur, um die Lokalisierung der Schallquelle effektiv zu verbessern und einen leicht \u201egegenphasigen\u201c Klang zu erzeugen. Wird zum Beispiel der nach links gepannte Kanal um 5 ms verz\u00f6gert, erscheint das Signal im nach rechts gepannten Kanal lauter. Bei mehr als 10 ms Delay wiederum wird ein breiteres Stereobild erzeugt; die zwei Mono-Spuren klingen breiter als bei einer reinen Panorama-Verteilung. Als Faustregel sollte die Delay-Zeit unter der Echo-Wahrnehmungsschwelle unseres Geh\u00f6rs bleiben (ungef\u00e4hr 35 bis 40 ms), sodass keine einzelnen Wiederholungen oder Echos h\u00f6rbar werden.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Der Haas-Effekt im Live-Bereich<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Der Haas-Effekt l\u00e4sst sich auch gut f\u00fcr die Beschallung und PA-Systeme anwenden. Wenn Lautsprecher in unterschiedlichen Abst\u00e4nden zur B\u00fchne vorhanden sind (Delay Lines), kannst du das Signal elektronisch um den gleichen Wert verz\u00f6gern, den der Schall ben\u00f6tigt, um durch die Luft von der B\u00fchne zu der jeweiligen Lautsprecherposition zu gelangen, plus weitere 10 bis 20 ms. Zus\u00e4tzlich verst\u00e4rkst du den Pegel um bis zu 10 dB im Vergleich zum Schall, der an dieser Stelle von der B\u00fchne eintrifft.<\/p>\n\n\n\n<p>Auf diese Weise bestimmt der zuerst ankommende Schall aus den Hauptlautsprechern an der B\u00fchne die Lokalisierung der Schallquellen, w\u00e4hrend der etwas sp\u00e4ter eintreffende Schall der Delay Lines lediglich die wahrgenommene Lautst\u00e4rke erh\u00f6ht, ohne die Lokalisierung der Frontsignale negativ zu beeinflussen. Das Publikum wird somit den gesamten Schall als von der B\u00fchne kommend lokalisieren und von einer h\u00f6heren Gesamtlautst\u00e4rke profitieren.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Die Aktivlautsprecher der QSC K.2 Serie\u2122 und die aktiven Subwoofer der KS Serie verf\u00fcgen \u00fcber integrierte Delays, die sich bequem in Metern, Fu\u00df oder Millisekunden einstellen lassen. Der Bereich von 0 bis 100 Millisekunden entspricht 0 bis 34 Metern oder 0 bis 113 Fu\u00df. Zur Erinnerung: Die Referenz-Schallgeschwindigkeit liegt bei 344 m\/s (1 Sekunde sind 1000 Millisekunden). Um Delay Lines korrekt einzustellen, misst du einfach die Entfernung zwischen der Front-PA und der Delay Line und gibst den entsprechenden Wert an den Lautsprechern der Delay Line ein.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Fazit<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Psychoakustische Ph\u00e4nomene wie der Pr\u00e4zedenz- und der Haas-Effekt bieten neue kreative M\u00f6glichkeiten beim Abmischen. Zusammengefasst: Um ein breiteres, tieferes Stereobild zu erzeugen, duplizierst du zun\u00e4chst eine Mono-Spur und pannst die eine ganz nach links und die andere komplett nach rechts. Dann verz\u00f6gerst du einen der beiden Kan\u00e4le mit einem Wert zwischen 10 und 35 ms, und verbesserst damit dein Stereobild deutlich! Im Live-Bereich f\u00fchren Delay Lines mit 10 bis 20 ms Verz\u00f6gerung und bis zu 10 dB h\u00f6herem Pegel im Vergleich zu den Hauptlautsprechern dazu, dass die Zuh\u00f6rer alle Kl\u00e4nge als von der B\u00fchne kommend lokalisieren und zus\u00e4tzlich von einem h\u00f6heren Gesamtpegel profitieren. Viel Spa\u00df beim Mischen!<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\" \/>\n\n\n\n<p><strong><u>Quellen:<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">(1) Hans Wallach (28. November 1904 \u2013 5. Februar 1998) war ein deutsch-amerikanischer Experimentalpsychologe, dessen Forschung sich auf die Wahrnehmung und das Lernen konzentrierte.<\/p>\n\n\n\n<p>(<sup>2<\/sup>) Haas, Helmut, The influence of a single echo on the audibility of speech, J. Audio Eng. Soc., Vol. 20, Ausgabe 2, pp. 146-159, M\u00e4rz 1972 (Englische \u00dcbersetzung von Dr. Ingr. K.P.R. Ehrenberg von Haas deutschem Originalartikels, ver\u00f6ffentlicht in Acustica 1, pp. 49-58, 1951).<\/p>\n\n\n\n<p>(<sup>3<\/sup>) Abbildung aus dem Master Handbook of Acoustics, F. Alton Everest, Fourth Edition, McGraw-Hill, Seite 75, Fig 3-19.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Anfang der 50er Jahre erlangten Audioforscher wichtige Erkenntnisse \u00fcber die menschliche Wahrnehmung von Schall, Reflexionen und Echos. Ihre grundlegende Forschung ist nicht nur in der Theorie interessant, sie l\u00e4sst sich auch beim Abmischen im Studio und im Live-Bereich praktisch anwenden. 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