{"id":2842,"date":"2021-08-03T14:01:19","date_gmt":"2021-08-03T14:01:19","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/?p=2842"},"modified":"2021-08-03T14:01:20","modified_gmt":"2021-08-03T14:01:20","slug":"what-is-haas-effect-and-how-to-take-advantage-of-it","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/es\/que-es-el-efecto-haas-y-como-aprovecharlo\/","title":{"rendered":"Qu\u00e9 es el efecto Haas y c\u00f3mo aprovecharlo"},"content":{"rendered":"<div class=\"trp_language_switcher_shortcode\">\n<div class=\"trp-language-switcher trp-language-switcher-container\" data-no-translation>\n    <div class=\"trp-ls-shortcode-current-language\">\n        <a href=\"#\" class=\"trp-ls-shortcode-disabled-language trp-ls-disabled-language\" title=\"Espa\u00f1ol de M\u00e9xico\" onclick=\"event.preventDefault()\">\n\t\t\t Espa\u00f1ol de M\u00e9xico\t\t<\/a>\n    <\/div>\n    <div class=\"trp-ls-shortcode-language\">\n                <a href=\"#\" class=\"trp-ls-shortcode-disabled-language trp-ls-disabled-language\"  title=\"Espa\u00f1ol de M\u00e9xico\" onclick=\"event.preventDefault()\">\n\t\t\t Espa\u00f1ol de M\u00e9xico\t\t<\/a>\n                    <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"English\">\n             English        <\/a>\n\n            <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"Deutsch\">\n             Deutsch        <\/a>\n\n            <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"Fran\u00e7ais\">\n             Fran\u00e7ais        <\/a>\n\n        <\/div>\n    <script type=\"application\/javascript\">\n        \/\/ need to have the same with set from JS on both divs. Otherwise it can push stuff around in HTML\n        var trp_ls_shortcodes = document.querySelectorAll('.trp_language_switcher_shortcode .trp-language-switcher');\n        if ( trp_ls_shortcodes.length > 0) {\n            \/\/ get the last language switcher added\n            var trp_el = trp_ls_shortcodes[trp_ls_shortcodes.length - 1];\n\n            var trp_shortcode_language_item = trp_el.querySelector( '.trp-ls-shortcode-language' )\n            \/\/ set width\n            var trp_ls_shortcode_width                                               = trp_shortcode_language_item.offsetWidth + 16;\n            trp_shortcode_language_item.style.width                                  = trp_ls_shortcode_width + 'px';\n            trp_el.querySelector( '.trp-ls-shortcode-current-language' ).style.width = trp_ls_shortcode_width + 'px';\n\n            \/\/ We're putting this on display: none after we have its width.\n            trp_shortcode_language_item.style.display = 'none';\n        }\n    <\/script>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>A principios de la d\u00e9cada de 1950, varios investigadores realizaron algunos descubrimientos de gran importancia relacionados con la percepci\u00f3n humana del sonido, sus rebotes y el eco. Su trabajo no solo es interesante, tambi\u00e9n podemos aprovecharlo a nuestro favor en la mezcla y en aplicaciones de sonido en vivo. Profundicemos m\u00e1s en el tema y ve\u00e1moslo con m\u00e1s detalle.<\/p>\n\n\n\n<p>Para empezar, nuestro sistema auditivo integra intensidades de sonido en intervalos cortos de tiempo y funciona m\u00e1s o menos como un instrumento de medici\u00f3n bal\u00edstica. Dicho de forma sencilla, el o\u00eddo y el cerebro tienen una gran capacidad de percibir los rebotes de un sonido que llegan con un retraso de entre 35 y 50 milisegundos (ms) tras emitirse el sonido directo. Luego, los combinan o integran para producir la impresi\u00f3n de que todos los sonidos proceden de la misma fuente original, incluso cuando hay rebotes provenientes de otras direcciones.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>El efecto de precedencia<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">El efecto de precedencia fue descrito y bautizado por Hans Wallach (1) y otros investigadores asociados en 1949. Demostraron que cuando dos sonidos id\u00e9nticos se emiten en un intervalo muy corto, se escuchan como un solo sonido. En sus experimentos, esta fusi\u00f3n ten\u00eda lugar cuando el retardo entre dos sonidos era de entre 1 y 5 ms para los chasquidos, y de hasta 50 ms para sonidos m\u00e1s complejos. De hecho, este intervalo depende del tipo de se\u00f1al. Para el habla, el efecto de precedencia se mantiene en retardos de hasta 50 ms, mientras que en la m\u00fasica se mantiene con retardos de hasta 100 ms. B\u00e1sicamente, cuando el retardo llega a ser suficientemente largo, el segundo sonido se percibe como un eco.<\/p>\n\n\n\n<p>Tambi\u00e9n demostraron que, cuando se percib\u00edan como uno solo sonidos sucesivos de fuentes colocadas en distintos lugares, la ubicaci\u00f3n aparente del sonido percibido la determinaba la posici\u00f3n del sonido que llegaba antes al o\u00eddo: de ah\u00ed el nombre \u201cprecedencia\u201d. Los sonidos posteriores que llegan m\u00e1s tarde tienen un efecto m\u00ednimo sobre la percepci\u00f3n del origen del sonido fusionado. Este fen\u00f3meno tiene un papel fundamental en nuestra capacidad de escucha en salas cerradas, pues permite determinar la direcci\u00f3n de la fuente del sonido (p. ej., la direcci\u00f3n de un altavoz o instrumento) incluso cuando hay varios rebotes en la pared.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>El efecto Haas<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">El efecto Haas proviene de un estudio de Helmut Haas (2) de 1951, en el que examin\u00f3 c\u00f3mo se ve afecta da la percepci\u00f3n del habla con la presencia de un \u00fanico rebote de sonido coherente. Confirm\u00f3 el trabajo de Wallach, que indicaba que ubicamos las fuentes de sonido en la direcci\u00f3n del primer sonido que llega, a pesar de la presencia de un solo rebote proveniente de una direcci\u00f3n diferente.<\/p>\n\n\n\n<p>Tambi\u00e9n demostr\u00f3 que un rebote que llega despu\u00e9s de 1 ms respecto al sonido directo aumenta el volumen y la amplitud espacial que percibimos de la fuente de sonido. Adem\u00e1s, un solo rebote que llegue entre 5 y 35 ms puede ser hasta 10 dB m\u00e1s alto que el sonido directo, sin que se perciba como un evento auditivo secundario (eco).<\/p>\n\n\n\n<p>En resumen, el efecto Haas es un tipo especial de efecto de precedencia, en el que el intervalo de retardos entre el sonido directo y el rebote que se traduce en la percepci\u00f3n de un solo evento sonoro se reduce por debajo de los 35 ms.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-style-default\"><img decoding=\"async\" width=\"927\" height=\"588\" src=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-2843\" srcset=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1.png 927w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-300x190.png 300w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-768x487.png 768w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-250x159.png 250w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-550x349.png 550w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-800x507.png 800w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-284x180.png 284w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-473x300.png 473w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-788x500.png 788w\" sizes=\"(max-width: 927px) 100vw, 927px\" \/><figcaption>Imagen 1 - El efecto Haas en el sistema auditivo humano. En el intervalo de los 5 a 35 ms, el volumen del eco debe ser alrededor de 10 dB m\u00e1s alto que el sonido directo para que se perciba como un eco. Los rebotes se perciben como ecos individuales para retardos de m\u00e1s de 50 ms (<sup>3<\/sup>).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>El efecto Haas en la mezcla de audio<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Para aprovecharnos del efecto Haas en la mezcla, probablemente hayas observado que los sonidos con delays muy cortos pueden crear una sensaci\u00f3n de amplitud espacial, mientras que los sonidos con delays mayores ofrecen repeticiones diferenciadas y un mayor sentido de la direccionalidad.<\/p>\n\n\n\n<p>En general, en una mezcla de sonido, el sentido de direccionalidad se consigue con el balance est\u00e9reo de las fuentes de sonido variando el volumen que va a cada canal (normalmente, los canales principales izquierdo y derecho de una mezcla est\u00e9reo). Sin embargo, con los delays se controla el tiempo de cada canal. Los humanos dependemos de la intensidad y del tiempo para percibir el sonido, por lo que sacar provecho del efecto Haas puede ofrecer resultados interesantes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Para crear una imagen est\u00e9reo m\u00e1s amplia, que dar\u00e1 como resultado una mezcla m\u00e1s extensa y profunda, uno de los m\u00e9todos ser\u00eda duplicar una pista mono y balancear la original 100 % a un lado y la copia 100 % a otro. Luego, a\u00f1adiendo un delay corto a una de las pistas, el resultado ser\u00e1 que, al reproducirlas, las dos pistas mono juntas sonar\u00e1n m\u00e1s amplias de lo que son realmente. El tiempo preciso de retardo depende mucho del contenido de la pista, por lo que es necesario experimentar para obtener un buen resultado. Para lograrlo, los mezcladores TouchMix de QSC ofrecen un delay de 100 ms en cada canal de entrada, adem\u00e1s de otros 100 ms de delay en la secci\u00f3n de procesamiento de salida. Es suficiente para encontrar el punto perfecto y mejorar la mezcla.<\/p>\n\n\n\n<p>Como norma general, un delay de unos 5 ms en una pista aumentar\u00e1 de forma efectiva la direccionalidad y generar\u00e1 el t\u00edpico sonido \u201cfuera de fase\u201d. Por ejemplo, si se a\u00f1ade un delay de 5 ms a una pista balanceada totalmente a la izquierda, el sonido sonar\u00e1 m\u00e1s intenso en el canal balanceado a la derecha. Con m\u00e1s de 10 ms de delay, las dos pistas mono tendr\u00e1n un sonido con mayor amplitud espacial, en lugar de sonar m\u00e1s o menos intensas en uno de los canales. En todos los casos, la norma b\u00e1sica es mantener el tiempo de delay por debajo del l\u00edmite de percepci\u00f3n del eco de nuestro o\u00eddo (de 35 a 40 ms, aproximadamente).<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>El efecto Haas en el refuerzo de sonido<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Los descubrimientos de Haas tambi\u00e9n se pueden aplicar al refuerzo de sonido y a los sistemas de megafon\u00eda. Se puede aplicar un retardo electr\u00f3nico a la se\u00f1al que se env\u00eda a los altavoces que est\u00e1n en zonas lejanas del escenario en una cantidad proporcional al tiempo que tarda el sonido en viajar desde el escenario hasta otro lugar. Incluso se pueden a\u00f1adir 10 o 20 ms m\u00e1s de delay, adem\u00e1s de un incremento de hasta 10 dB de volumen respecto al sonido del escenario.<\/p>\n\n\n\n<p>Al hacerlo, el sonido que llega de la PA principal determinar\u00e1 la ubicaci\u00f3n percibida, mientras que los sonidos que llegan despu\u00e9s de un corto espacio de tiempo, provenientes de los altavoces con retardo, simplemente aumentar\u00e1n el volumen percibido del sonido sin afectar a la ubicaci\u00f3n. Con esta configuraci\u00f3n, el p\u00fablico percibir\u00e1 que todos los sonidos proceden del escenario principal, con la ventaja adicional de un volumen m\u00e1s alto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Para mayor comodidad, la Serie K.2 de altavoces activos y la Serie KS de subwoofers activos permiten configurar su retardo integrado tanto en metros, pies como en milisegundos. Tiene un rango de 0 a 100 ms, que equivale a 0-34 metros o 0-113 pies. Recordemos que la velocidad de referencia del sonido es de 344 m\/s o 1128 pies\/s (1 segundo son 1000 milisegundos). La forma m\u00e1s sencilla de configurar cada altavoz con retardo es medir la distancia entre el altavoz principal y el altavoz con retardo, e introducir la distancia adecuada en cada altavoz que precise retardo.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Conclusi\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Familiarizarse con los efectos psicoac\u00fasticos de Precedencia y Haas permita experimentar con nuevas t\u00e9cnicas innovadoras de mezcla. En resumen, para crear una imagen est\u00e9reo m\u00e1s amplia y profunda, duplicamos una pista mono, balanceamos un canal totalmente a la izquierda, y el otro a la derecha. A\u00f1adimos delay de entre 10 y 35 ms a uno de los canales, y logramos una mezcla con una imagen est\u00e9reo mejorada. En aplicaciones de PA, a\u00f1adir entre 10 y 20 ms a unos altavoces con un retardo correcto y un volumen de hasta 10 dB m\u00e1s respecto al volumen del front-of-house har\u00e1 que el p\u00fablico perciba todos los sonidos como si procedieran del escenario principal, con la ventaja de un mayor volumen de sonido. \u00a1Feliz mezcla!<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\" \/>\n\n\n\n<p><strong><u>Referencias:<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">(1) Hans Wallach (28 de noviembre de 1904 \u2013 5 de febrero de 1998) fue un psic\u00f3logo experimental germano-estadounidense, cuyos estudios se centraban en la percepci\u00f3n y el aprendizaje.<\/p>\n\n\n\n<p>(<sup>2<\/sup>) Haas, Helmut, The influence of a single echo on the audibility of speech, J. Audio Eng. Soc, vol. 20, n\u00famero 2, pp. 146-159, marzo de 1972 (traducci\u00f3n al ingl\u00e9s por el Dr. Ingr. K.P.R., el art\u00edculo original, \u201cEhrenberg of Haas\u201d, fue publicado en Acustica 1, pp. 49-58 en 1951).<\/p>\n\n\n\n<p>(<sup>3<\/sup>) Imagen del libro Master Handbook of Acoustics, F. Alton Everest, cuarta edici\u00f3n, McGraw-Hill, p\u00e1gina 75, img. 3-19.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A principios de la d\u00e9cada de 1950, varios investigadores realizaron algunos descubrimientos de gran importancia relacionados con la percepci\u00f3n humana del sonido, sus rebotes y el eco. Su trabajo no solo es interesante, tambi\u00e9n podemos aprovecharlo a nuestro favor en la mezcla y en aplicaciones de sonido en vivo. 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