{"id":2842,"date":"2021-08-03T14:01:19","date_gmt":"2021-08-03T14:01:19","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/?p=2842"},"modified":"2021-08-03T14:01:20","modified_gmt":"2021-08-03T14:01:20","slug":"what-is-haas-effect-and-how-to-take-advantage-of-it","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/fr\/quest-ce-que-leffet-haas-et-comment-en-tirer-parti\/","title":{"rendered":"Qu'est-ce que l'effet Haas et comment en tirer parti"},"content":{"rendered":"<div class=\"trp_language_switcher_shortcode\">\n<div class=\"trp-language-switcher trp-language-switcher-container\" data-no-translation>\n    <div class=\"trp-ls-shortcode-current-language\">\n        <a href=\"#\" class=\"trp-ls-shortcode-disabled-language trp-ls-disabled-language\" title=\"Fran\u00e7ais\" onclick=\"event.preventDefault()\">\n\t\t\t Fran\u00e7ais\t\t<\/a>\n    <\/div>\n    <div class=\"trp-ls-shortcode-language\">\n                <a href=\"#\" class=\"trp-ls-shortcode-disabled-language trp-ls-disabled-language\"  title=\"Fran\u00e7ais\" onclick=\"event.preventDefault()\">\n\t\t\t Fran\u00e7ais\t\t<\/a>\n                    <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"English\">\n             English        <\/a>\n\n            <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"Deutsch\">\n             Deutsch        <\/a>\n\n            <a href=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/live-sound\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2842\" title=\"Espa\u00f1ol de M\u00e9xico\">\n             Espa\u00f1ol de M\u00e9xico        <\/a>\n\n        <\/div>\n    <script type=\"application\/javascript\">\n        \/\/ need to have the same with set from JS on both divs. Otherwise it can push stuff around in HTML\n        var trp_ls_shortcodes = document.querySelectorAll('.trp_language_switcher_shortcode .trp-language-switcher');\n        if ( trp_ls_shortcodes.length > 0) {\n            \/\/ get the last language switcher added\n            var trp_el = trp_ls_shortcodes[trp_ls_shortcodes.length - 1];\n\n            var trp_shortcode_language_item = trp_el.querySelector( '.trp-ls-shortcode-language' )\n            \/\/ set width\n            var trp_ls_shortcode_width                                               = trp_shortcode_language_item.offsetWidth + 16;\n            trp_shortcode_language_item.style.width                                  = trp_ls_shortcode_width + 'px';\n            trp_el.querySelector( '.trp-ls-shortcode-current-language' ).style.width = trp_ls_shortcode_width + 'px';\n\n            \/\/ We're putting this on display: none after we have its width.\n            trp_shortcode_language_item.style.display = 'none';\n        }\n    <\/script>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Au d\u00e9but des ann\u00e9es 50, les chercheurs en audio ont fait des d\u00e9couvertes essentielles concernant la perception humaine du son, des r\u00e9flexions et des \u00e9chos. Ces recherches fondamentales ont non seulement leur int\u00e9r\u00eat propre, mais peuvent \u00eatre utilis\u00e9es \u00e0 notre avantage dans les applications de mixage audio et de sonorisation live. \u00c9tudions tout cela plus en d\u00e9tails.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour commencer, notre syst\u00e8me auditif int\u00e8gre les intensit\u00e9s sonores sur de courts intervalles et agit un peu comme un instrument de mesure balistique. En termes plus simples, dans une situation d\u2019\u00e9coute, l'oreille et le cerveau ont la remarquable capacit\u00e9 de rassembler toutes les r\u00e9flexions arrivant dans les 35 \u00e0 50 millisecondes (ms) apr\u00e8s le son direct et de les combiner, ou de les int\u00e9grer, pour donner l'impression que toute cette \u00e9nergie sonore provient de la source originale, m\u00eame si des r\u00e9flexions proviennent d'autres directions.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>L'effet de pr\u00e9c\u00e9dence<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">L'effet de pr\u00e9c\u00e9dence a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crit et nomm\u00e9 en 1949 par Hans Wallach (1) et ses coll\u00e8gues chercheurs. Ils ont montr\u00e9 que lorsque deux sons identiques se succ\u00e8dent tr\u00e8s rapidement, ils sont \u00ab entendus \u00bb comme un \u00e9v\u00e9nement sonore unique. Dans leurs exp\u00e9riences, cette fusion se produisait lorsque le d\u00e9calage entre les deux sons \u00e9tait compris entre 1 et 5 ms pour des clics, et jusqu'\u00e0 50 ms pour des sons plus complexes. En fait, cette valeur d\u00e9pend du signal. Pour la parole, l'effet de pr\u00e9c\u00e9dence dispara\u00eet pour des retards sup\u00e9rieurs \u00e0 50 ms, et pour la musique, l'effet peut dispara\u00eetre pour des retards allant jusqu\u2019\u00e0 100 ms. Et lorsque le d\u00e9calage est suffisamment long, le deuxi\u00e8me son est entendu comme un \u00e9cho.<\/p>\n\n\n\n<p>Les chercheurs ont \u00e9galement montr\u00e9 que lorsque des sons successifs provenant de sources plac\u00e9es \u00e0 diff\u00e9rents endroits \u00e9taient entendus comme fusionn\u00e9s, la provenance subjective du son per\u00e7u \u00e9tait dict\u00e9e par l'emplacement d\u2019o\u00f9 provenait le son atteignant les oreilles en premier (d'o\u00f9 le terme de \u00ab pr\u00e9c\u00e9dence \u00bb). Le deuxi\u00e8me son et les sons arrivant ult\u00e9rieurement n'avaient qu'un effet minime sur l'emplacement per\u00e7u du son fusionn\u00e9. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne joue un r\u00f4le cl\u00e9 dans nos capacit\u00e9s auditives dans les pi\u00e8ces ferm\u00e9es, car il reste possible de d\u00e9terminer la provenance d'une source sonore (par exemple, d'une enceinte ou d'un instrument) m\u00eame en pr\u00e9sence de diverses r\u00e9flexions sur les murs.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>L'effet Haas<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">L'effet Haas provient d'un article publi\u00e9 en 1951 par Helmut Haas (2), qui examinait comment la perception de la parole est affect\u00e9e en pr\u00e9sence d'une r\u00e9flexion sonore unique et coh\u00e9rente. Il a confirm\u00e9 les travaux de Wallach montrant que nous localisons les sources sonores dans la direction du premier son arrivant malgr\u00e9 la pr\u00e9sence d'une seule r\u00e9flexion provenant d'une direction diff\u00e9rente.<\/p>\n\n\n\n<p>Il a \u00e9galement d\u00e9montr\u00e9 qu'une r\u00e9flexion arrivant plus d\u20191 ms apr\u00e8s le son direct augmente la perception du niveau et de la largeur de la source sonore. De plus, une r\u00e9flexion unique arrivant dans un d\u00e9lai de 5 \u00e0 35 ms peut \u00eatre jusqu'\u00e0 10 dB plus forte que le son direct sans \u00eatre pour autant per\u00e7ue comme un \u00e9v\u00e9nement auditif distinct (\u00e9cho).<\/p>\n\n\n\n<p>Pour r\u00e9sumer, l'effet Haas est un cas particulier de l'effet de pr\u00e9c\u00e9dence, o\u00f9 l\u2019\u00e9tendue des valeurs de d\u00e9calage entre un son direct et une r\u00e9flexion conduisant \u00e0 la perception d\u2019un \u00e9v\u00e9nement sonore unique est r\u00e9duite en dessous de 35 ms.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-style-default\"><img decoding=\"async\" width=\"927\" height=\"588\" src=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-2843\" srcset=\"https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1.png 927w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-300x190.png 300w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-768x487.png 768w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-250x159.png 250w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-550x349.png 550w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-800x507.png 800w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-284x180.png 284w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-473x300.png 473w, https:\/\/blogs.qsc.com\/app\/uploads\/sites\/3\/2021\/07\/Blog_Haas-Effect_Fig-1-788x500.png 788w\" sizes=\"(max-width: 927px) 100vw, 927px\" \/><figcaption>Illustration 1 \u2013 L'effet de Haas dans le syst\u00e8me auditif humain. Pour des valeurs comprises entre 5 et 35 ms, le niveau de l'\u00e9cho doit \u00eatre sup\u00e9rieur d\u2019environ 10 dB au son direct pour \u00eatre perceptible comme un \u00e9cho. Pour des d\u00e9lais sup\u00e9rieurs \u00e0 50 ms, les r\u00e9flexions sont per\u00e7ues comme des \u00e9chos ponctuels (<sup>3<\/sup>).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>L'effet Haas dans le mixage audio<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Pour tirer parti de l'effet Haas lors du mixage, vous avez probablement remarqu\u00e9 qu\u2019appliquer un retard tr\u00e8s court \u00e0 des sons permet de cr\u00e9er une sensation d'espace, tandis que les d\u00e9lais plus longs donnent des r\u00e9p\u00e9titions distinctes, de provenance identifiable.<\/p>\n\n\n\n<p>En g\u00e9n\u00e9ral, dans un mixage audio, la sensation de provenance sonore est assur\u00e9e par le panoramique, en faisant varier le niveau du signal audio envoy\u00e9 sur chaque canal (gauche et droit dans le cas d\u2019un mixage st\u00e9r\u00e9o). L'utilisation de retards, cependant, permet de contr\u00f4ler l\u2019aspect temporel sur chaque canal. En tant qu'\u00eatres humains, nous nous basons \u00e0 la fois sur l'intensit\u00e9 et l\u2019aspect temporel pour d\u00e9terminer la provenance des sons. Exploiter l'effet Haas peut donc donner des r\u00e9sultats int\u00e9ressants.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">Pour cr\u00e9er une image st\u00e9r\u00e9o plus \u00e9tendue, qui se traduira par un mixage plus large avec plus de profondeur, une m\u00e9thode consiste \u00e0 dupliquer une piste mono et \u00e0 envoyer les deux signaux \u00e0 fond \u00e0 gauche et \u00e0 fond \u00e0 droite. Ensuite, en ajoutant un court retard \u00e0 l'une des pistes, il en r\u00e9sulte que les deux pistes mono jou\u00e9es ensemble donneront une impression de largeur st\u00e9r\u00e9o. La valeur pr\u00e9cise du retard \u00e0 appliquer d\u00e9pend beaucoup du contenu r\u00e9el de la piste, il est donc n\u00e9cessaire de faire quelques essais pour obtenir un bon r\u00e9sultat. Pour ce faire, les tables de mixage TouchMix de QSC sont dot\u00e9es d\u2019un retard allant jusqu\u2019\u00e0 100 ms sur chaque canal d'entr\u00e9e, ainsi que d'un autre retard de 100 ms sur la section du traitement de sortie. De quoi trouver le retard id\u00e9al et am\u00e9liorer votre mix.<\/p>\n\n\n\n<p>En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, un retard d'environ 5 ms sur une piste permet de renforcer efficacement la directivit\u00e9 et de g\u00e9n\u00e9rer un son de type \u00ab hors phase \u00bb. Par exemple, en retardant le canal gauche de 5 ms, le son appara\u00eetra plus intense dans le canal droit. Au-del\u00e0 de 10 ms de retard, les deux pistes mono auront un son plus large, plut\u00f4t que de sembler plus ou moins intense d\u2019un c\u00f4t\u00e9 ou de l\u2019autre. Dans tous les cas, la r\u00e8gle de base est de maintenir le temps de retard en dessous du seuil d'\u00e9cho de l\u2019oreille (environ 35 \u00e0 40 ms), afin qu'aucune r\u00e9p\u00e9tition distincte, ou \u00e9cho, ne soit audible.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>L'effet Haas en sonorisation<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Les recherches de Haas peuvent \u00e9galement s'appliquer aux syst\u00e8mes de sonorisation. Le signal envoy\u00e9 aux enceintes plac\u00e9es \u00e0 des endroits \u00e9loign\u00e9s de la sc\u00e8ne peut \u00eatre retard\u00e9 \u00e9lectroniquement d'une quantit\u00e9 \u00e9gale au temps que met le son \u00e0 se propager dans l'air de la sc\u00e8ne \u00e0 l'endroit \u00e9loign\u00e9, plus environ 10 \u00e0 20 ms, et diffus\u00e9 \u00e0 un niveau jusqu'\u00e0 10 dB plus fort que le son \u00e9manant de la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n<p>De cette fa\u00e7on, le premier son, provenant des enceintes de la sonorisation principale, d\u00e9termine toujours la localisation per\u00e7ue, tandis que les sons arrivant l\u00e9g\u00e8rement plus tard des enceintes retard\u00e9es augmentent simplement le niveau sonore per\u00e7u sans affecter n\u00e9gativement la localisation. Dans cette configuration, le public localise tous les sons comme provenant de la sc\u00e8ne principale, tout en b\u00e9n\u00e9ficiant d'un niveau sonore plus \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">De mani\u00e8re opportune, les enceintes actives S\u00e9rie K.2 de QSC et les caissons de graves actifs S\u00e9rie KS vous permettent de r\u00e9gler leur retard int\u00e9gr\u00e9 en m\u00e8tres, pieds ou millisecondes. Les valeurs vont de 0 \u00e0 100 millisecondes, soit l'\u00e9quivalent de 0 \u00e0 34 m\u00e8tres, ou de 0 \u00e0 113 pieds. Rappelez-vous que la vitesse de r\u00e9f\u00e9rence du son est de 344 m\/s, ou 1128 pieds\/s (1 seconde est \u00e9gale \u00e0 1000 millisecondes). En pratique, la fa\u00e7on la plus simple de r\u00e9gler chaque enceinte de rappel est de mesurer la distance effective entre les enceintes de fa\u00e7ade et celles de rappel, puis d'entrer la valeur appropri\u00e9e dans chaque enceinte n\u00e9cessitant un retard.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Conclusion<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Une meilleure connaissance des ph\u00e9nom\u00e8nes psychoacoustiques de l\u2019effet de pr\u00e9c\u00e9dence et de l\u2019effet Haas vous permettra d'exp\u00e9rimenter d'\u00e9ventuelles nouvelles techniques de mixage. En bref, pour cr\u00e9er une image st\u00e9r\u00e9o plus large et plus profonde, il faut dupliquer une piste mono et assigner les deux canaux \u00e0 fond \u00e0 gauche et de m\u00eame \u00e0 droite. Retardez un des signaux entre 10 et 35 ms, et vous obtiendrez un mixage avec une image st\u00e9r\u00e9o am\u00e9lior\u00e9e. Dans les applications de sonorisation, il suffit d'ajouter 10 \u00e0 20 ms \u00e0 des enceintes correctement retard\u00e9es, \u00e0 un niveau pouvant atteindre +10 dB par rapport au niveau en fa\u00e7ade, et le public localisera tous les sons comme provenant de la sc\u00e8ne principale, tout en b\u00e9n\u00e9ficiant d'un niveau sonore plus \u00e9lev\u00e9. Bon mixage !<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\" \/>\n\n\n\n<p><strong><u>R\u00e9f\u00e9rences :<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"translation-block\">(1) Hans Wallach (28 novembre 1904 \u2013 5 f\u00e9vrier 1998) \u00e9tait un psychologue exp\u00e9rimental germano-am\u00e9ricain dont les recherches portaient sur la perception et l'apprentissage.<\/p>\n\n\n\n<p>(<sup>2<\/sup>) Haas, Helmut, The influence of a single echo on the audibility of speech, J. Audio Eng. Soc., Vol. 20, N\u00b02, pp. 146-159, mars 1972 (traduction en anglais par le Dr. Ingr. K.P.R. Ehrenberg de l\u2019article original de Haas en allemand publi\u00e9 dans Acustica 1, pp. 49-58, 1951).<\/p>\n\n\n\n<p>(<sup>3<\/sup>) Image extraite de Master Handbook of Acoustics, F. Alton Everest, 4e Edition, McGraw-Hill, page 75, Ill. 3-19.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Au d\u00e9but des ann\u00e9es 50, les chercheurs en audio ont fait des d\u00e9couvertes essentielles concernant la perception humaine du son, des r\u00e9flexions et des \u00e9chos. 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